«Стержень Героя» — никаких кристаллов, арок и путешествий. Посмотрим, как трехактная структура воспроизводит себя в установках и действиях Героя — и научимся выстраивать историю вокруг личности, а не сюжета.

Типы травм и копинг-механизмов — базовый минимум психологии, который поможет создавать предысторию и статус-кво, хрупкое равновесие в жизни Героя, разрушение которого и запускает историю.

«Зыбкий мир» вместо «зова к приключениям» — поговорим о том, как усложнение Героя на старте (его профессионального мира, быта, семьи и привязанностей) помогает создать фундамент для многослойной, умной и психологически тонкой истории, которой захочется верить.

Сценарии жизни = жиза в сценарии — разберем некоторые формулы из транзактного психоанализа и теории игр и навсегда уйдем от злополучного эффекта «неживых», картонных персонажей (подсказка: в начале истории хороший Герой и не должен «жить», движок хорошей истории — всегда в «оживании» и выходе из шаблона).

Теория зрительского восприятия — обман зрителя и самообман Героя. Научимся с помощью разрыва между тем, чего мы хотим, и тем, что имеем / получаем на самом деле, разжигать у зрителя неослабевающее внимание и сочувствие.

Стадии исцеления — от «застревания» к «переходу». Разберем теорию четырех стадий осознанности — и поймем, как положительные эмоции зрителя связаны с переходами между ними (пугать и бесить зрителя тоже научимся, используя «откаты» в рамках той же теории).

Классические мотивы поведения — посмотрим на «вечные сюжеты» в литературе и кино и попробуем придать новое звучание темам мести, долга, поиска сокровища, возвращения домой и т.п. (Сделаем это в том числе на примерах римейков русских и диснеевских сказок — и точно поймем, почему некоторые из них выходят такими всра неудачными.)

Фрактал вместо арки — еще раз посмотрим на историю с точки зрения трехактной структуры и проникнемся озарением, что начало-середина-конец — это, на самом деле, рекурсивное множество или, говоря проще, у начала есть своя середина, а у конца свое начало и так до бесконечности. Посмотрим, как герой воспроизводит свою травму и применяет свой метод в каждой точке истории.

Уровни конфликта — борьба идей вместо драки людей. Научимся строить конфликт (настоящий драматургический, а не когда персонажи орут друг на друга) как между частями личности Героя, так и между частями личности разных персонажей, а также между идеями — и даже автором (вами) и зрителем.

Уровни организации личности — еще один базовый минимум психологии, помогающий сталкивать людей (главным образом Героя и Злодея) не в борьбе за Хрустальный Череп или Палку Судьбы, а в любой, казалось бы, незначащей сцене, просто потому, что они стоят на разых уровнях: морали, свободы, развития — что позволяет делать конфликты тоньше, чаще и эффективнее для истории.

Превосходство зла и искушение его мотивацией — погрузимся в классику юнгианского психоанализа и посмотрим, как зло в Герое (Тень, подсознание, вытесненные эмоции) помогает подключать к нему зрителя, а не наоборот, хотя это и кажется нелогичным.

Теория трех поражений — закончим интенсив рассмотрением идей современной философии и футурологии и попробуем понять, почему хэппи-энды перестали работать. Ответим на вопрос, обязательно ли задумывать свою историю сразу как сериал или франшизу, даже если вам кажется, что там «событий на полчаса времени». (Коротко: да, потому что — помним — события не важны, важен герой, и к этой точке интенсива мы уже совсем-совсем научимся его создавать.)